नायकी कांहड़ा राग को काफी थाट जन्य माना जाता है। इसके गंधार और निषाद कोमल है। धैवत वर्ज्य होने से इसकी जाति षाडव है। वादी मध्यम और संवादी षडज है। गायन समय मध्य-रात्रि है।
ग नि विकृत जाति षाडव, गावत राग नायकी।
मस संवाद मध्य रात्रि, रखियत थाट सु काफी।।
Nayaki Kanada Raag
How To Read Sargam Notes
- “.” is used for mandra saptak swars eg-(.प , .ध )
- “*” is used for Taar saptak swar
- “(k)” is used for komal swars.eg – ( रे(k) , ग(k) , ध(k) , नि(k) ) (Note – You can write ( रे , ग , ध , नि ) in this manner in exams . )
- म(t) here “(t)” is used for showing teevra swar म(t) . (Note – You can write ( म॑ ) in this manner in exams . )
- “-” is used for stretching the swars according to the song.
- Swars written “रेग” in this manner means they are playing fast or two swars on one beat.
- (रे)सा here “रे” is kan swar or sparsh swar and “सा” is mool swar. (Note – You can write ( रेसा ) in this manner in exams . )
- [ नि – प ] here this braket [ ] is used for showing Meend from “नि” swar to “प” . (Note – You can write ( नि प ) making arc under the swars in this manner in exams . )
- { निसां रेंसां नि } here this braket {} is used for showing Khatka in which swars are playing fast .
Nayaki Kanada Raag Parichay
आरोह- मरे प, मग(k) – म, म प, पनि(k) प, सां।
अवरोह- सां नि(k) सां, पनि(k) प, नि(k) म प, मग(k) – ग(k) म रे सा।
पकड़- सा मरे प, पनि प, मग(k) – ग(k) म – रेसारे – सा ।
थाट – काफी थाट
वादी -सम्वादी स्वर – म सा
जाति – षाडव- षाडव
गायन समय – मध्य रात्रि
विशेषता:-
1.जैसा नाम से स्पष्ट है कि यह एक कान्हडा का एक प्रकार है। इसमें मल्हार और कान्हडे का सुन्दर मिश्रण है। रे प और नि(k) म प मल्हार रागांग, और नि(k) प तथा मग(k) – म रे सा कान्हडा रागांग है। भाव भट्ट कृत अनूप बिलास में इसे मल्हार और कान्हडे का मिश्रण माना गया है। कुछ विद्वानो ने इसे राग सूहा और सारंग का मेल माना है।
2.इसमें निषाद पर संदेव पंचम का और गंधार पर मध्यम का कण लगाते है।
3.यह वक्र षाडव जाति का राग है। इसमें ऋषभ पर मध्यम का कण लेकर पंचम पर जाते है। गंधार पर आंदोलन किया जाता है और उसे सदैव वक्र प्रयोग किया जाता है। नि(k) प की संगति, गंधार पर आंदोलन और उसका वक्र प्रयोग कान्हडा अंग के चिन्ह है।
4.इसमें प ग(k) और प सां की संगति बार- बार दिखाई जाती है। अवरोह में पंचम से सर्वप्रथम गंधार स्वर पर आते हैं, उस पर दो बार आंदोलन करते है और तब म रे सा प्रयोग करते हुये मध्य सा से मिलते है जैसे प मग(k) मग(k) म रे सा। आरोह में ऋषभ से सीधे पंचम पर जाते है और उसके बाद गंधार पर मध्यम का कण लेकर दो बार आंदोलन करते हुए मध्यम पर जाते हैं,जैसे- रे प मग(k) – ग(k) म, म प नि(k) प, इसके बाद तार सा पर जाते हैं। अन्तरे में चढाव के लिए म प सां स्वरों का भी प्रयोग करते है। अधिकतर म प, प नि(k) प सां, स्वर समूह ही प्रयोग करते है।
5.कुछ विद्वान नायकी कान्हडा में कोमल धैवत प्रयोग करते हुए इसे सम्पूर्ण जाति का राग मानते है, किन्तु यह प्रचार में नहीं है।
6.यह गंभीर प्रकृति का राग है, इसमें छोटा ख्याल, बडा ख्याल, तराना आदि गाये जाते है, ठुमरी नहीं गाई जाती।
7.कुछ विद्वान आरोह में शुद्ध नि(k) का अल्प प्रयोग करते है। कोमल नि(k) आरोह-अवरोह दोनों में लगता हैं। क्रमिक पुस्तक मलिका के केवल दो गीतों में तार सा के साथ शुद्ध नि का अल्प प्रयोग किया गया है।
न्यास के स्वर- सा, म और प।
समप्रकृति राग- सूहा, सुघराई, शहाना और देवशाख।
नायकी कांहड़ा राग प्रश्न उत्तर –
नायकी कांहड़ा राग के आरोह अवरोह पकड़ क्या हैं ?
आरोह- मरे प, मग(k) – म, म प, पनि(k) प, सां।
अवरोह- सां नि(k) सां, पनि(k) प, नि(k) म प, मग(k) – ग(k) म रे सा।
पकड़- सा मरे प, पनि प, मग(k) – ग(k) म – रेसारे – सा ।
नायकी कांहड़ा राग की जाति क्या है ?
जाति – षाडव- षाडव
नायकी कांहड़ा राग का गायन समय क्या है ?
गायन समय – मध्य रात्रि
नायकी कांहड़ा राग में कौन से स्वर लगते हैं ?
आरोह- मरे प, मग(k) – म, म प, पनि(k) प, सां।
अवरोह- सां नि(k) सां, पनि(k) प, नि(k) म प, मग(k) – ग(k) म रे सा।
पकड़- सा मरे प, पनि प, मग(k) – ग(k) म – रेसारे – सा ।
नायकी कांहड़ा राग का ठाट क्या है ?
थाट – काफी थाट
नायकी कांहड़ा के वादी संवादी स्वर कौन से हैं ?
वादी -सम्वादी स्वर – म सा
नायकी कांहड़ा का परिचय क्या है ?
नायकी कांहड़ा राग को काफी थाट जन्य माना जाता है। इसके गंधार और निषाद कोमल है। धैवत वर्ज्य होने से इसकी जाति षाडव है। वादी मध्यम और संवादी षडज है। गायन समय मध्य-रात्रि है।
नायकी कांहड़ा राग के वर्जित स्वर कौन से हैं ?
वर्जित स्वर – ध